LE DINDON

On voit bien ce qui a pu intéresser Jalil Lespert dans le fait d’adapter l’une des plus célèbres pièces de Georges Feydeau (écrite en 1896) : des dialogues rythmés et précis, une confrontation en forme de triangle amoureux, et une ribambelle de seconds rôles croustillants. Pourtant on ressort de la salle, à la fois épuisé par le rythme effréné (la pièce fait près de trois heures et, même si tous les dialogues ne sont pas repris, elle est réduite ici à 1h25), et peu convaincu par les choix de casting. En effet, aucun des trois personnages principaux, de celui du tombeur de ces dames, interprété par Guillaume Gallienne, à celui du mari, incarné à la manière d’un sous De Funès, par un Dany Boon en petite forme, en passant par celui de la femme droite dans ses bottes mais consciente de son charme (Alice Pol) ne parvient à convaincre.

Les dispositifs de mise en scène, même s’ils exigent une chorégraphie des corps plutôt ici maîtrisée, ne parviennent pas non plus à dynamiser les trois lieux où se déroule l’intrigue (l’appartement des Vatelin, un hôtel de passe, et l’appartement du jeune Rediop). Dans le premier comme le dernier, les coïncidences sont légions et les comportements outranciers. Et c’est finalement l’exagération généralisée de la seconde partie, donnant plus de place aux seconds rôles, qui séduira le plus. Camille Lellouche y est parfaite en prostituée aux accents d’Arletty, alors que le duo belge Eric De Staercke (le mari volage) et Catherine Claeys (sa femme, sourdingue), finit par nous arracher quelques rires, tout comme l’envahissante maîtresse américaine (Jessica Sherman).

Le vaudeville au cinéma n’a pas toujours donné le meilleur, et certains rouages paraissent ici complètement éculés (les alarmes déposées sous les deux côtés du lit...). Et les tentatives soudaines (et étrangement non renouvelées) de poésie, comme l’affrontement musical entre les deux amants potentiels (Gallienne et Sylla) tombent désespérément à plat, provoquant plus de gêne que de plaisir. Restent quelques implications notables, comme celle de Laure Calamy (la secrétaire amoureuse dans "Dix pour cent"), parfaite ici en femme bafouée, ou du fameux acteur de théâtre Henri Guybet en majordome.