DOUZE MILLE

"Douze Mille" est un film riche en paradoxes. C’est d’une part un film social, car il prend pour protagoniste un travailleur pauvre, un homme sans études qui survit en travaillant clandestinement dans une casse où il pratique des tarifs défiants toute concurrence. Un homme qui va se retrouver à aller faire, en intérim, du ménage dans des grandes cuves industrielles. Un homme qui va vivre de petite contrebande de cigarettes. Un homme qui va tout faire pour joindre les deux bouts et essayer de gagner les douze mille euros promis.

Mais pourtant, le film n’est en fait pas vraiment un film social, car il fait le portrait d’un homme et relate une histoire unique. Frank n’est pas le travailleur pauvre commun. Il ne fait pas ses heures la tête dans le guidon. Idem pour Maroussia, qui rentre assez difficilement dans le profil de la nounou. Leur situation n’est pas universelle.

Et c’est peut-être là le point fort du film : la création de personnage. Nadège Trebal donne du corps et de la profondeur à chacun des êtres qui passent à l’écran, même si leur présence est minime. Elle fait également le choix de se libérer du réalisme, de l’imitation de la vie, pour partir dans une narration plus éthérée. A la fois à l’image, avec les poses des personnages en fonction de cadre, mais aussi dans le langage, avec l’apparition de tirades philosophiques et existentielles.

"Douze Mille" est une belle proposition de cinéma, portée par un duo d’acteurs très impressionnant. Il est difficile de lui trouver une filiation, mais d’aucun pourrait avancer qu’on y retrouve le Soleil de Rohmer et les personnages de Bresson. Mais le grain de folie, de joie et de sexe, ne vient ni de l’un, ni de l’autre. C’est un film de Nadège Trebal, et c’est tout.